剧情简介
凯(kǎi )特琳·布(🚤)雷亚的(🐿)处(🕔)女(nǚ )作(👑)。讲(🤷)述了一个14岁的少女如何(🛹)大胆(🏐)探索她的(de )性(📞)欲，整部(bù )影片(piàn )充(chōng )满男(nán )女性(🖍)器(🚑)官的(🥀)特写镜头，在保(💞)守(shǒu )的70年代被法(fǎ )国着(📯)名的《费(fèi )加罗报》批(🦗)为“对身体亲密(mì )关(guān )系的(de )公开(kāi )展示(shì )和玷污，使女性蒙(méng )(🙀)羞"而呼吁禁演(yǎn )。因此在法国被冷冻(⛳)了24年，直(zhí )(🐀)到2000年才(cái )得(👣)以(yǐ )公开(kāi )上(❕)映。这部以第一(yī )人称叙事(🐾)的电影(🈸)相当(dāng )(🏻)独特，以直(👪)接、不矫揉造作(zuò )的(de )态度(🐩)表(biǎo )(💯)现(xiàn )性(xìng )(🔈)的(de )场景，直面性的问题，充满了自由、前卫(🔷)与(👵)实验电影的格调。关于导演：1949年(🖍)生(🔫)于法(🔥)国(guó )的凯(kǎi )特(⏳)琳·布蕾亚(🔲)，身(shēn )兼作家、导演、演员、编剧等多重(chóng )身分。她形容自(zì )己(jǐ )是个“清教(❄)徒”，但这很难和她(tā )的作品联想在一起。她(tā )19岁(🐅)时写的第(💨)一本小说《容易相处(📯)的人》，在1968年出(chū )版(bǎn )的时候(🍝)，被列为18岁以(🈺)下禁止(🦐)购买(🍏)的限制级小(😄)说(shuō )；她23岁参与演出的第(🖥)一部电(diàn )影，是(shì )意(yì )大利名(míng )导(🔰)演贝托鲁(lǔ )奇的经典情色(sè )电影《巴黎最后探(tàn )戈(🛫)》；她25岁时将(jiāng )自(zì )己的第四本小说《气窗》，拍成(chéng )她(🆕)的第一部电影《爱欲解放》，由于(yú )(🙂)内容描述一个(🔘)14岁的(de )少女如(rú )何(😳)大胆探索她的性(xìng )欲，且(📻)里头(tóu )充满男女(nǚ )性器官的(de )特写镜头，在(zài )保守的70年代(🙎)被法国知名(míng )的(de )《费(fèi )加罗报》批为“对(🏚)身体、(🎦)亲密关系的公开展示(💱)、玷(🔉)污和侮(😓)辱(👌)，使女性(🐋)蒙(méng )(👆)羞(🈵)”而(🏌)呼(🏁)吁禁演，因此(cǐ )在法国被冷冻(dòng )了24年，直到今年(nián )才(cái )(⤴)得(🤮)以公开上映。她一再(zài )以(😇)作品挑战法国(guó )（甚至(zhì )全世界(jiè )）的道德尺(chǐ )度(dù )，有人批评她是“假艺术之名行***之(zhī )实(🚱)”，有人赞赏(📮)她(📊)作(📂)品(pǐn )里(lǐ )的女主角“闯进陌生的(📓)性(🧢)爱(🈴)领域，如同导演本人(rén )违抗(🥂)传(🔹)统的电影（性别(bié )）界线”。可以(🧤)肯定(dìng )的(de )是：(🚁)凯特琳·布(🤜)蕾(🏟)亚代表某种(⬛)法国电影的先驱，而且她(tā )的影(yǐng )响效力(lì )正在持续(xù )发(fā )酵中……凯(⚾)特(tè )琳·布蕾亚声称(🔦)受(shòu )了瑞典(diǎn )(🔪)电影大师伯(🔰)格(gé )曼的《冬日之(😤)光》影响(xiǎng )，才决(jué )定拍电影。她(🈁)的处(chù )女作《爱欲解(jiě )放》拍摄经费(🔛)拮(🗝)据，但这部以(yǐ )(🕙)第一人称叙事的电影(yǐng )相当独特(tè )，以(yǐ )直接、不矫揉造作的(de )态度(dù )表现(🐞)性的场景、面(miàn )对性的问(👷)题。它(👯)自由、前卫与(yǔ )实验电(🏹)影(yǐng )的(de )(🛵)格(📛)调，与当年的美国(guó )地(👫)下电(diàn )影极度相近。十(🦖)年(👵)后，她的电(diàn )影(Ⓜ)《少女36》又再度受到(dào )大(🍉)众瞩目，它不仅(💝)被《纽约时报》誉为“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时报更(gèng )形容它(tā )是(🆔)“少数(shù )对性(xìng )有如此吸引人地诚实探讨的(🦂)电影(🤼)，笔触(💆)如(rú )此(cǐ )新鲜又(yòu )(🐥)尖锐。”然(🔡)而她的作品并非企(qǐ )图藉对(duì )性(➿)器官和性(🎣)行为直接地(dì )描绘来(❇)挑起(⏬)观者的(😆)性欲，而是对人(👑)们的(de )性(👊)态度(dù )作心(🐀)理分(🅰)析上(💜)和形(👺)而上的申论(lùn )。因此她(⛺)也正大光明(míng )地(🚁)被视为(wéi )和(hé )萨德、西蒙娜·波芙(🚶)娃(wá )(💛)、(🍕)波琳(😞)·雷雅吉（《O娘的故事(🎿)》）、乔治·(🍼)巴塔耶(yē )、福(fú )柯(🥨)等(děng )法国文化(huà )界“败德”传统并列同侪，并与(yǔ )日(rì )本导演(💨)大(🎰)岛渚的《感(📕)官(guān )世界(🍞)》和贝托(tuō )鲁奇的《巴黎最后(hòu )(🔜)探(🦗)戈(gē )》遥相呼(🎠)应(yīng )。不仅如此，她的才华(🥍)并(bìng )非只有在非(fēi )主流的情色(sè )前卫电(🐆)影领(🛬)域受到瞩目。她(🌪)曾和意大利国宝级导演费(fèi )里尼共同编写他的电(diàn )影《船续前行》的剧本；而她的小说《警(jǐng )(⏱)察(🎄)》也曾被戛(🎻)纳金(🗄)棕榈奖导演莫(mò )里斯(🎼)·(⛲)皮亚(🍓)拉(lā )（拍摄过《在(zài )撒(sā )(🏁)旦(dàn )的阳光下》）拍为(wéi )(🈲)同名电影(yǐng )(🤗)，并由法国数一数二的大明(míng )(🦌)星如热拉尔·德帕迪(😉)厄、苏(🚪)菲·(👼)玛索(🎒)、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术(🦃)界(jiè )、文(🍥)化界、文(♊)学(⏯)界、以及电影界(🚲)蕴藏的深厚影响(xiǎng )力。那么，凯(🎲)特琳(lín )·布蕾(🦄)亚又如何(💀)替(⬅)她(🚹)电影无(🥃)可避(🛂)免的争议性辩解？“我们活在(zài )一(🤯)个强迫(pò )接受道德的病态社会，我(wǒ )企图操(cāo )纵影像(🏝)去刺(cì )激观(guān )众(zhòng )(🏁)，让他们(men )思考自(zì )己为什么会有这些（坐立难(🙄)安的）社(shè )会的制(😙)式反应(yīng )，然后明白这些(🔣)恐惧和反感没什么大(dà )不(bú )了。我(wǒ )这样(⏭)说是(shì )因为我是第一个(🐪)被这(🛫)些主题和影像扰乱(luàn )(❄)的人。我(wǒ )是(shì )个清(🗜)教(jiāo )徒形的人(rén )(🎬)，但(📶)你(nǐ )(🏊)必须长大，并克(🌟)服(✉)这些不合逻辑的反(🍢)应(🤷)。”“我们必须(xū )改变美(měi )学的(de )符码，我(wǒ )们可以让(ràng )排泄物(🔪)和分泌物变的(de )可(🏨)人(🧡)而(🌇)美好。道德的反(fǎn )感来自(zì )美学(🕝)的秩序(🏺)，我们必须挑战（性(xìng )）器官让我(wǒ )们(⏹)害怕(🎥)的(📼)事实。而(ér )女性(xìng )的(👪)阴部(bù )正如同(😧)宇(yǔ )宙中的黑(🧡)洞(dòng )(🎏)。”她(🚁)的(de )最新电影《罗曼史(shǐ )》推出(🕋)后，已经受到影评人(rén )和观众的肯定，使布(⬛)蕾(🦋)亚相(xiàng )信观(guān )众已能接受(shòu )她的处女(nǚ )作：“（我的(de )）电(🅰)影(😂)还(hái )是(♐)一样，只是观众(zhòng )进步了(⛷)。现(xiàn )在我(wǒ )们要看看观(guān )众(zhòng )会认(rèn )(🌘)为(wéi )它是***片，还是(shì )超越影像、进(🗨)入影像所激起的情感(🍈)和反(😥)省。”
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