剧情简介
凯特琳·(😎)布雷亚的处女(🔸)作。讲(🤷)述了一(yī )(🎡)个(gè )14岁的少女如何大胆(🏐)探索她的性欲，整部影片充满男女性器(🚑)官的特写镜头，在(🔊)保守的(🚢)70年代被法国着(zhe )(📯)名的《费加罗报》批(pī )为(wéi )“对身体亲密(mì )关系的公开展示和玷(🤠)污，使女性蒙羞(🙉)"而(⛏)呼吁禁演。因此(cǐ )在法国(guó )被冷冻了24年，直(zhí )到(dào )2000年才得(dé )以公开上映。这部以(🥊)第(🍑)一人称叙事(shì )的电影(yǐng )相(xiàng )当(dāng )(🏻)独特，以(yǐ )直接、不矫揉造(zào )作的态(tài )度(🐩)表现性的场景(jǐng )，直面性的问题(tí )(😙)，充满了自由、前卫(🔷)与实(shí )验电影的格调。关(🚲)于导(dǎo )演(🌂)：1949年生于法国(🚡)的(de )凯特琳·布蕾(🍁)亚，身兼(😳)作家(jiā )、导(🚻)演、演员、编剧(jù )等多重(🤼)身分。她形容(róng )自己是个“清(qīng )(🏸)教(jiāo )徒”，但这(zhè )很难和她的作(zuò )品(🌲)联想在(zài )一(🐌)起。她19岁时(shí )写(🏡)的第一本小说《容易(🎞)相处(📯)的人》，在1968年出版的时候，被列(liè )为18岁以下禁止购买(mǎi )的(de )限制(⏭)级(jí )小说(🤠)；她(tā )23岁参与(🐼)演出(⛱)的第一部电影，是意大利名(🔂)导演贝(bèi )托鲁奇的经典情色电(🚹)影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说(shuō )《气窗(💍)》，拍成她的第一(💓)部(🛒)电(diàn )影《爱欲解(🌟)放》，由(yóu )于内容描述(shù )一个14岁(suì )的少女如何大胆探索(suǒ )她的性欲，且里头(tóu )充满(🍩)男女性器(👐)官的特(tè )(📧)写(🐣)镜头(tóu )，在(🐎)保守的70年代(dài )被(📦)法(fǎ )国知名的《费加罗报》批(💻)为“对身体、亲密(mì )关系(xì )的公开展(🍢)示、玷(diàn )污和侮辱(👌)，使(🔷)女性蒙羞”而呼(🏁)吁禁演，因此在(🚇)法国被冷(lěng )冻了24年，直(zhí )(🕳)到(dào )今年才(cái )得以公(⏸)开上映(yìng )。她一再以作品挑战法国(😜)（甚至(zhì )(👑)全世(🤼)界）的道德(🚌)尺度，有(yǒu )人(rén )批(pī )评她是(shì )“假(jiǎ )艺术(📘)之(⏭)名行***之实”，有人赞赏她(📊)作品里的女(nǚ )主角“闯进陌生的性(xìng )爱(ài )(🈴)领域(📏)，如(🔵)同(tóng )(⭕)导演本人(🎑)违抗(kàng )传统的电(🙈)影（性(xìng )(🐆)别）(👘)界线(xiàn )”。可以肯(🔀)定(dìng )的是：凯特琳(🎴)·布蕾亚代(🚝)表某(📌)种法国电影的(de )先(xiān )驱，而且她的影响效(📊)力正在(zài )持续发酵中……凯特琳(lín )(🏇)·(❄)布(bù )(🧔)蕾亚声(shēng )称受了瑞典电影(🔢)大师(🍺)伯格曼的《冬日之光》影(yǐng )响，才决定拍电影。她的处(🚑)女作《爱欲(yù )解放》拍摄经(jīng )费拮据，但这部以(🕙)第一人称叙事(shì )的电影相当独特(tè )，以(yǐ )直接、不(🍵)矫揉造作的态度表现性(❤)的(de )场景、面对性的问题(🍶)。它(tā )(👯)自由、前卫与(♟)实验电影的(🛵)格调(😾)，与(📫)当(📔)年的美国(guó )地下电影极度相近。十年后，她(tā )的电(diàn )影《少女(nǚ )36》又再度受到大(🍉)众瞩目，它不(bú )(🚽)仅被《纽约(🍯)时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽塔》”，洛杉矶(🌓)时(shí )报更(🐬)形容它是“少(🕥)数对性有如此(🤤)吸引(🈵)人地(🍟)诚实探(tàn )讨的(de )(🦂)电影，笔触如此新鲜(xiān )又(🐥)尖锐。”然而她的作品并非企(🛹)图藉对性器官和(⏹)性行为直接地描绘(huì )来挑起观者的性欲，而是对(duì )人(rén )(👑)们的性(xìng )态度作心(xīn )理分(fèn )析上和(♊)形而上的申(shēn )论(🎮)。因此她也正大光明地被(bèi )(🌈)视为和(hé )萨(sà )德(dé )(🎹)、西蒙娜·波芙娃、(🍕)波琳·雷雅(yǎ )吉（《O娘(🚸)的(de )故事(shì )》）、乔(qiáo )治(zhì )·(🍼)巴塔耶、福柯等(děng )法国文化界“败德”传统并列同侪(🐹)，并(🌵)与日(rì )本导演大岛渚的(de )《感(📕)官世界》和贝托(tuō )鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不(bú )仅如(rú )(🖲)此，她的才华并非(🦒)只有在非主流的情(qíng )色前卫(wèi )电(diàn )影领域受(🍈)到瞩目(😁)。她(🌪)曾和(🍆)意(yì )大(🥇)利国宝级导演费(fèi )(🏩)里尼(ní )共(gòng )(🎟)同(tóng )(🤫)编写(xiě )他的电影《船续(📞)前行》的(💘)剧本；而(ér )她的小说(shuō )(🚌)《警察(chá )》也(🏅)曾(céng )被戛纳(nà )金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉(🧐)（拍(🚂)摄过《在(✂)撒旦的阳光下(🉐)》）拍为同(🏏)名电(🎁)影，并(bìng )由(yóu )法(fǎ )国(guó )数一(yī )(🏽)数二的大明星如(rú )热(🐄)拉(lā )尔·德(dé )帕(pà )迪(😉)厄(è )(🏡)、苏(🚪)菲·玛索、桑德琳·波娜尔(💒)等(děng )人主演。可见她(💝)在艺术界、文化(🌤)界、文(wén )学界(jiè )、以及电影界蕴藏的深厚影(♎)响(xiǎng )(🌖)力(lì )(😨)。那么，凯特(tè )琳·(🧘)布蕾亚(🗄)又如何替她(🚹)电影无可避免的争(zhēng )(🃏)议性辩解？(🥥)“我们活在一(yī )(🤯)个强迫接(jiē )受道德的病态(💿)社会(huì )(💈)，我(wǒ )(🍧)企图操纵影像(xiàng )去刺激观众，让(ràng )他们(💡)思考自己(🔭)为什(🥂)么会有(🔬)这些(xiē )（坐立难安的(de )）(📁)社(shè )会的制式(🔭)反(fǎn )(❎)应，然(rán )后明白(bái )这些恐惧和(👞)反感没什么大不了。我这(zhè )样说是因为我是(shì )第(dì )一(🏄)个(🐪)被这些(xiē )主题和影像扰乱的人(🚼)。我是个清(🗜)教徒形(🧡)的人(rén )，但你必须长(zhǎng )大，并(🙆)克(🌟)服这些不合逻辑(➗)的(👲)反(fǎn )(🍢)应(yīng )(🤷)。”“我们(🙇)必(bì )须改(😼)变美学的(de )符码，我们可以(😋)让排泄物和分泌物变的可人(rén )而(🌇)美(🅱)好(🍣)。道德(💙)的反感(gǎn )来自(🏖)美学的秩序，我(🍅)们(men )必须挑(👖)战（性）器(🕘)官让(ràng )(🍄)我们害怕(🎥)的事实。而女(nǚ )性(🆒)的阴(yīn )部(bù )正如同宇(🔥)宙(zhòu )中的黑洞。”她的(🤐)最新电影(👭)《罗曼(màn )史》推(tuī )(🎵)出后(hòu )(📸)，已经受到影评(píng )人和观众的(🏯)肯(kěn )定，使布蕾亚(yà )(🌡)相信观众已(👢)能接受(shòu )她(tā )的(🤗)处(🍽)女作(🙈)：“（我的）电影还是(shì )一样(yàng )，只(🥘)是(shì )观众(zhòng )进(jìn )步了。现(🐱)在我们(men )要(yào )看(kàn )(😼)看(kàn )观众(zhòng )会认为它(tā )是***片，还是(🎐)超越影像、进(jìn )入影(yǐng )像所激起的(🆚)情(🏴)感(🍈)和(❌)反省。”
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