剧情简介
◎简 (🍅) 介 1976年(nián )戛(jiá )纳正式竞(🔼)赛片(🃏),想象力令(lìng )世(🔱)人震(🤢)惊. 帕维(🎹)尔.祖(🐉)拉契克,捷克(🗼)新浪(🥩)潮(cháo )(💤)电(diàn )(😧)影运动中的天才(cái )导演,被(bèi )誉为(wéi )捷克新浪潮电影革命中真(zhēn )(🛍)正的灵魂,做为整个东欧(🚉)电(diàn )影新生运动中(🎿)最独特的剧作(zuò )家之(zhī )一,他创作了好几部(🐖)在捷克东欧电影史上(shàng )占有重要地位(wèi )(🛑)的影片(🖲). 黑白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年。它是编剧(⚾)Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(👪)作的(de )第二(èr )部作品，这两(🐩)人是可(kě )以代(dài )表上世纪60年代捷(🤥)克(kè )电影(🔤)新浪潮(cháo )流(liú )派(pài )的两位(wèi )天才。 (🔞)在当时的(de )东(🌂)欧，一(yī )(👄)些(xiē )有政治报复的电(🌸)影人希(🏓)望(🚽)通(🎐)过银幕(mù )来唤醒人们对极权(quán )的认知(zhī )和反抗，但(🤼)囿于体制(zhì )壁垒难(😉)以使(🚩)用现实主义体裁，于是拍(🈳)出(🐈)了(🔬)大量科幻、童话(huà )、(🐱)象征(zhēng )或神秘主(⛅)义(🏡)电影。Juracek和Schmidt正(zhèng )(🏆)是属于(🎁)这(🎆)一阵(🏖)营(🍝)。 (🍈) 故事开始于(yú )一场(🔝)几乎毁掉全人类(lèi )的战争之后，山野里出(🕤)现由一个老妇带(dài )领的(de )八(bā )个(🌶)年(🦄)轻(🔂)姑娘，她们一路(🚔)跋(bá )涉，寻找食(😓)物和或许还活(🃏)着的男(🏫)人(😛)，希望成(chéng )为(➿)“新世(shì )界(⛄)之(📒)母(🤫)”。 当时(🌄)东西方核储(chǔ )备(🕠)竞争造成的末(mò )世恐慌是这部(😎)电(diàn )(🙂)影想当然的(🥘)象征物(wù )，却不像其(🈲)它多数末世电影般先(xiān )给出一(yī )片荒土(🍩)和(hé )废(fèi )墟的影像(xiàng )，并将(jiāng )角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如机器(🗄)人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物(wù )在疯长，到处都是(shì )动物(🐖)，片中的(de )八(🐩)位姑娘(niáng )个个也健(jiàn )(🤼)康丰满、强壮矫(🦋)健。她们就(jiù )这样生活(huó )在饱(📘)和(⏭)到几乎溢出来的自然之中(zhōng )，只(zhī )(📮)是见(jiàn )不到人，祖先留给她(tā )们的是枪(qiāng )弹(dàn )(🈴)、炸药和(🔵)汽油(yóu )(👋)。 (🥤) 影片强调她们(🙈)是(👵)因懂事前就(jiù )脱离了社会与文明，于是不(bú )再具备某些被公认的“人性(xìng )”。片中有一些(xiē )很残(cán )(🈳)酷的镜头——动(🌮)物保(bǎo )护主(zhǔ )(🛹)义者一(yī )定难以忍受——譬(pì )(🔦)如像(🐻)一群狼一样(🚊)把一头(tóu )奶(nǎi )牛剖开、用枪托砸(zá )碎一只一直(👆)渴(🥐)望(wàng )跟随她(tā )们的狗的脑袋(dài )等等。经历过文明的老妇(〰)教(jiāo )(🙃)会(👺)她们怎样使用语(yǔ )言、文字、杯子和枪，但没有办(bàn )法使她(tā )们成(chéng )为文明人，因为她们失去了(le )社会。 影片后半部里他们遇(yù )(🏹)到(dào )了一个孤独(📫)活(huó )(📔)在农场(😄)里(lǐ )的(de )老人，从他那里见识了(le )诸多文明的遗迹(jì )，譬(🎶)如一(🔥)台再也放(✏)不(🖖)出的电视、一张(zhāng )旧报(bào )纸(zhǐ )和(hé )一架(🍯)械动留(㊙)声机(🖇)，她们(men )只(🔐)对留声(☔)机感(📪)兴趣——这里(lǐ )电影似(sì )乎在暗示(shì )：音(🙂)乐与(🥇)文明(🛠)之间并(bìng )非(🚠)有必然的联系。 最终老妇因病(bìng )去世，姑(gū )娘(🎀)们(men )冷漠地准备抛(🕶)下农场老人离开，并要带走那架动留(🕠)声机，老人豁然明白她们不(bú )懂感(gǎn )(👑)恩、毫(háo )(👊)无人(rén )情，他被姑(gū )(😧)娘们枪杀了。 (🎮)电(diàn )影(yǐng )里有太多(🕤)的(de )象征与隐喻(yù )，每个人都可以给出自己的(💛)解(🍕)释。另外(wài )，其黑白影像细节(📆)锐利(lì )而构(🈂)图绝妙，从远景到(dào )人(rén )物脸(🈸)部特(tè )写(♿)的镜头切(🔔)换干(🚪)净(🌁)果断、了(le )无痕迹(🛀)。无论从(cóng )内涵还是美(🧥)学来估判，这都是部深刻(kè )的经(🏢)典之(zhī )作(zuò )(🔜)。 (🏺)其实，上(shàng )文中提(🎮)到的那(nà )些(xiē )(🎳)极权(quán )下(🥍)勇于政治干涉的电影(yǐng )人，他(tā )们中的(de )一些(xiē )(🏘)在革命者(zhě )(😁)和(hé )艺术家两种(zhǒng )角色之间终于晃晕了脑(🎟)袋。本来，他们是不得不用一些(💘)象征(zhēng )、意(💑)象、解构的方式(shì )来呈(chéng )现其(qí )主题，结果(🧛)主题却(què )被(💣)形式颠(diān )(⛲)覆了(🍓)，他(🐮)们的(🍯)后(💙)期作(zuò )品成(chéng )(🌔)为(wéi )了干(🕖)脆的试验影(🈲)像(xiàng )，尽管依旧精(🔭)妙，却已是空中楼(lóu )(💿)阁。
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